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Groupe.
 Au départ, super-projet monté par Sean Malone (ex-bassiste/Stickiste/claviériste de Cynic, groupe de « death hyper-technique » (sic.), dont l’album Focus, Roadrunner, 1993,**, était considéré comme cultissime) avec la complicité de son compère batteur Sean Reinert (de chez Cynic aussi, qu’on avait déjà pu cependant remarquer - ainsi que Sean Malone bien sûr - dans le monde du prog’ par l’intermédiaire du tribute à Rush de Magna Carta) et de Trey Gunn (King Crimson - il co-enregistre ce disque en compagnie de Mark Prator, batteur invité de Iced Earth), Gordian Knot a vite compté dans ses rangs la présence d’un membre de Watchtower (autre groupe brutal), en l’occurence le guitariste Ron Jarzombek, ainsi que celle de Glenn Selwar et de John Myung (Dream Theater). Sorti sur le microscopique mais très intègre label Sensory, l’album éponyme a connu immédiatement une réaction remarquable. Une suite est attendue dans le courant 2000.
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Musique.
En résumé, on peut dire que Gordian Knot est au metal prog’ ce que King Crimson est au prog’ traditionnel : le mouton noir. Parce que la recette, pour succulente qu’elle est, présente des traits peu fréquents dans le monde très conservateur du prog’ metal, à savoir : mélodies dissonantes (utilisation d’intervalle superbement douloureux, très mélancoliques), spatialisation extrème (certains morceaux sont joués par la seule basse / Stick), technique décalée (les plans sont très complexes, mais n’ont rien à voir avec les démonstrations de certains). Mais ça prend. Cela fout le bourdon, mais ça prend. Il faut dire que l’intégralité de l’album ne fait pas dans le style David Torn, et que certaines pièces sont absolument heavy (le background death/trash de certains musiciens n’est pas passé aux pertes et profits), de sorte que la formule : variété de climats = absence de lassitude, trouve encore à s’appliquer. A classer entre Attention deficit de Alexander / Manring / Skolnick, Polytown de Torn / Karn / Bozzio et Upper extremities de Bruford / Levin.
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